2018 年 10 大 4K 蓝光推介 – 盘点年度声画最掂 UHD 影碟

岩岩同大家分享 2018 我地最喜爱的本地唱片,我地【好热戏】又点可以唔整返个「2018 年我最喜爱的 4K 蓝光碟」呢??? 今日小瑟就同 Hugo 一同为大家分享一下 2018 年我地都觉得值得推介比大家入手既 4K 碟,同埋究竟边 D 位试声试画最好试 ???大家又不妨讲下你自己心目中最喜爱十大 4K 蓝光碟又会系边几多只呢…!!?

#10.《超人特工队 2》

画:5/5  (HDR10)
声:3.5/5  (Dolby Atmos)
花絮:5/5  (约 3 小时)
推介章节:CH2 (音效# 动态 + 包围感及量感/  CH19 (画面# 明暗高反差 + 高光位真实感)

《超人特工队2》是 Disney 首套有中文字幕,且备有粤语配音的动画类  4K 影碟片目,以 Pixar Animation Studios 死忠及影音玩家而言算是一个里程碑。《超2》在音效上虽用上 Dolby Atmos 作收录。虽音效仍存有电平偏低的现象,但整体动态呈现力都有恰当表现,爆棚位如片手超能先生一家出手夹击地下奇侠,中段弹弓女侠营救直升机或片末众英雄人物大混战及营救飞翼船一幕,整体表现都合格有余。

画面方面,《超2》只有 HDR10 规格,但整体画面的明暗动态位处理都相当细腻极致。超能先生及一众家庭成员一身红色战衣在 4K 表现下明显有所加持。至于片中弹弓女侠智擒荧幕怪客一段的强烈光暗对比在 HDR 规格下就显得相当像真及富临场感,整体而言是一趟相当具震慑力的感官体验。花絮方面,《超2》附有一张独立花絮碟,收录近两个多少时的幕后访谈及删减片段原稿影片。其中删减片段导演 Brad Bird 更亲自录制一条导赏声轨,深度解构创作初期与最终版影片差异及背后心思,以 Disney 的 4K 影碟来讲算是最健全的一次配套。

#9.《复仇者联盟  无限之战》

画:5/5 (HDR10)
声:3.5/5 (Dolby Atmos)
花絮: 3.5/5 (约 1 小时)
推介章节: CH1 (画面#  Thanos 盔甲金属质感 + 火光高光位质感) /  CH15 (音效# 空间包围感 + 瞬变动态及轨迹连贯性)

《复3》为 MCU (Marvel Cinematic Universe) 漫威电影宇宙十周年重头之作,令大家对其 4K 影碟版本抱住一定期望。但由 Disney 发板的 MCU 4K 影碟系列在连续《雷神奇侠  诸神黄昏》及《黑豹》中采用低电平处理,令一般家用玩家难以还原出电影院中所听到的大动态效果及空间细节。然而《复3》及两套同期推出的《复仇者联盟》首两集在声音表现就明显有所提升。即使细节还原力及动态表现方面未及 MCU 首只 4K 影碟《银河守护队2》来得震撼,但 Dolby Atmos 表现仍处于合理水平,多场正邪交战戏如片首变形侠医力战魁隆、铁甲奇侠与奇异博士夹击魁隆旗下两位猛将及末端两场群战戏都有达标水平,只是中高频细节部分略有改善空间而已。

画面方面,有别于《黑豹》,《复3》与系列另外两套作品及之后推出《蚁侠  黄蜂女现身》都抽起 Dolby Vision 视频配置,只收录了基本 HDR10 规格。在配置上虽有缩水之嫌,但以 IMAX 规格拍摄全片的《复3》即使在 HDR10 规格下都有极惊喜表现。整体画质细腻之余,立体感亦相当强烈。然而影碟中所收录的画幅只属一般戏院所见的 21:9 版本,并非大家预期的 16:9 全荧幕画面。花絮方面,收录在蓝光影碟内的幕后制作访谈特辑其实只有一个小时左右,内容与大家在视频网站所见其实大同小异,新鲜感其实一般。庆幸导演 The Russo Brothers 都有保持《美国队长》近两集传统,为电影录制导演评论声轨,令片中多个场景都有更进一步的解读,十分值得 MCU 铁粉花两个多小时时间细听一下。

#8.《2001 太空漫游》

画: 5/5 (Dolby Vision / HDR10)
声: 4.5/5 (DTS-HDMA 5.1)
花絮: 5/5 (约 3 小时)
推介章节:CH6 (画面# 白位高光处质感 + 制服布料质感) /  CH29 (画面# 红色太空衣在同色系环境下的质感层次)

《2001》相信是继《桂河桥》后另一套被 4K 化的半世纪前经典大作。此 4K 版在《蝙蝠侠  黑夜之神》导演 Christopher Nolan 监督下进行 4K 化修复,配备 Dolby Vision 及 HDR10 影像规格。其音效方面则以 2000 年代的 5.1 混音版本为基础,以无损高清格式 DTS-HDMA 5.1 作收录。画质方面,《2001》经 4K 化修复后的画面在线条细节、立体层次以及整个画面空间的呈现上都更为细腻夺目。经 Dolby Vision 规格呈现的画面在高光位细节、白色质材呈现上亦有明显跃升。

当中最为突出是 Stanley Kubrick 在 50 年前的大胆用色终于能在当下器材上忠实呈现出来,而片中经典一幕 (详见 CH29): 当身穿红色太空衣的男主角进入鲜红色的机房中,过往极容易的细节如太空衣上的金属感、头盔玻璃面上的光面质感等,在 4K 下首次能活现到大家眼前。声音方面《2001》虽保守地只收录了一条 5.1 的 DTS-HDMA 声道,但要应付片中大量古典式配乐绝对卓卓有余,不论空间布局都相当有电影感,就算已睇过此片已过百次的老戏迷其实都十分值得再花时再重温一番。花絮方面此版本虽未有添加其他额外素材,但亦细心地将过往所有影像花絮公冶一炉,收藏指数是当下最值得入手的一个版本。

#7.《侏罗纪世界 迷失国度》

画:5/5  (Dolby Vision / HDR10)
声:4.5/5 (DTS:X)
花絮:4/5  (约 2 小时)
推介章节: CH3 (画面# 白色布料质材层次) / CH8 (音效# 量感 + 大动态驾驭力) / CH17 (音效# 雨水、雷声空间感营造力)

《侏5》延续了《侏罗纪公园》系列在影坛上的神话,在音效规格配置上亦继承前四集电影系列的传统用上了 DTS:X 作收录,在动态、电影氛围方面都有很好的影院营造感。画面上,《侏5》是首套在画面配置上加入 Dolby Vision 规格的侏罗纪系列,在高光位、白位细节及黑阶管理方面都是系列之冠。其中画质比较有代表性的章节包括有第 3 节女主角到大宅与今集金主会面的一段对话戏,女主角纯白色上衣在日光室内光线照射能反映出相当好的质材效果。至于电影中后以夜景、室内景为主的段落在 Dolby Vision 或 HDR10 的场景下都能营造出非常细腻的空间层次。

音效方面,以 DTS:X 编码作音效收录的《侏5》在动态、超低音及空间感运用方面都没有欺场,除了火山爆发、球形车堕海一段极为爆得外,音效在片末最后 20 分钟的禁室杀戮戏码上都展现出相当好的气氛营造力及空间定位感,细节如男主角与女童成功被速龙围困在屋顶一幕,雨水夹杂雷声的所呈现的临场效果极富压迫感,娱乐性相当丰富的一张 DTS:X 演示章节。配置方面此碟的 4K 碟及蓝光碟均同时收录了正片及所有花絮特辑。至于其 4K 碟内的花絮亦是 4K 规格,画质方面虽不及正片,但论以专访记录来讲绝对收货有余。

#6.《盗墓者罗拉》

画:5/5 (Dolby Vision / HDR10)
声:5/5 (Dolby Atmos)
花絮:3/5 (约 1 小时)
推介章节: CH3 (音效# 海浪量感+压迫感) / CH5-6 (画面# 日光感  音效#枪炮爆发力+配乐动态)

《盗》是小编年度的大爱之一。当中最惊喜是过往只专注演出静态剧情片的瑞典女星 Alicia Vikander  奋身参与片中多场大型动作戏,奇观感媲美游戏,热血程度几乎超越 80 年代丛林游击肉搏经典《第一滴血》系列。《盗》是华纳影业继《小丑回魂》后另一批同时收录 Dolby Atmos 音效及 Dolby Vision 影像规格的 4K 蓝光影碟。

其中 Dolby Atmos 音效所呈现的动态及空间线条都极富剧院感。两场大型动作:如第 3 节的海上遇险戏及中中段的激流逃生戏在此声轨下都能充分被发挥出来。至于此片不论是经 Dolby Vision 或HDR10 观赏,日光感及夜景中高光位的处理亦相当有惊喜,整体明暗对比非常逼真之余,亦不失电影应有的感染力。比较可惜是此片在花絮部分过份点到即止,特别收录内 40 分钟花絮只属于留于表面,未能深究各大场口心思,未免有点可惜。

#5.《22 世纪杀人网络》

画:5/5 (Dolby Vision / HDR10)
声:4.5/5 (Dolby Atmos)
花絮:5/5 (超过 3 小时)
推介章节: CH1 (画面#  黑阶细节 + 明暗高反差真实感) / CH29 (音效#  声道连贯感+空间音场密度)

无可否定《22》系列是 90 年代的科幻动作经典神台作,亦是影碟市场其中一套奇片之一。经 4K 化的《22》三部曲最有诚意之处是片中大量场景明显经过大幅度色温修订,而部分 2000 年代电脑特效的穿崩在 4K 修复过程亦得到改善。相对画面方面作过大规模修复,其 Dolby Atmos 音效的提升就更为震撼。

片首特工追杀 Trinity 一段序章戏及中后段营救 Morpheus 多场驳火戏在全新 Dolby Atmos 下就显得更为埋身富杀伤力,连贯性及穿透感都是一次疯狂大跃升。当年以黑色表现力见称的《22》在 4K HDR 及 Dolby Vision 大力加持下,黑阶及高光位亦得到全面升级,过往极容易被忽视黑阶细节如 Trinity 战衣上油光面,极暗画面中的高光位细节如车头灯等,在 4K 版上都有一种全新演绎。

#4.《小丑回魂》

画:5/5 (Dolby Vision / HDR10)
声:5/5 (Dolby Atmos)
花絮:3/5 (约 1 小时)
推介章节: CH1 (画面# 黑阶营造力  音效# 雨水细密度) / CH8 (画面#  投影幕日照感   音效#大动态驾驭力+空间展现力)

《小丑回魂》是华纳 4K 影碟系列中第一张同时拥有 Dolby Vision 及 Dolby Atmos 配套的电影作品。至于《小》亦是 4K 影碟市场少数的恐怖片目,在题材方面其实是一个相当有新鲜体验。小编对此片最深刻的是其低光位及灰阶方面的处理相当有心思,场景如片手 Georgie 落地牢取涂料及片末众人力抗小丑一幕,黑阶、灰阶运用都能保持著十分理想的水平,即使低光处都有不俗的立体空间质感。

全片营造的日光感亦相当讨好,最经典一幕 Beverly 如 Ben 首次相遇一幕,Dolby Vision 可谓能够将「当头日」的效果一比一呈现。至于以 Dolby Atmos 编码作收录的英语主声道在动态、气氛营造力方面都是 2018 年的指标作品之一,细节位如片首一幕的雨水声、小丑对白在不同角度镜头下(沟渠内外)声音变化,而第 8 节小丑突袭主角一幕都能营造出极度埋身的空间定位感,震慑力超强。然而,《小》在花絮部分继续是短短 30 分钟左右的访谈内容,而内容都是围绕之前已有的官方专访内容,未免有为 2019 上映的第二章留一手之嫌。

#3.《职业特工队  叛逆之谜》

画:4/5 (Dolby Vision / HDR10)
声:5/5 (Dolby Atmos)
花絮:5/5 (约 1 小时)
推介章节:CH3 (画面# 黑阶、低光环境质感层次  音效# 配乐氛围) / CH13 (画面# 日光感+空间立体感    声音#螺旋桨量感+直升机垂直升降空间定位)

《职6》在故事紧凑度及娱乐性方面虽不及《叛逆帝国》及《鬼影约章》,但整体声画表现来讲绝对是系列之冠。《职6》焦点之最必数第 3 节及第 12 节连段以 IMAX 器材拍摄的大型动作戏。由于 IMAX 的物理像素最高可达 16K ,即使在 4K 后制低下仍保持著超高水准的画面锐利度及质感线条细节。然而反差较大的是利用 35mm 菲林拍摄的画面则保持住重颗粒风格,落差感相对明显。此集最惊喜是声效比上集更埋身,大动态为如空降法国一段同片尾直升机追逐都做得相当够火候,空间距离感觉逼真而太过火。

画质方面,21:9 画面 (上下有黑边 / 35mm 菲林拍摄)颗粒偏多,立体层次平平,但当来到 IMAX 场景就相当震撼,清 Sharp 利且非常富立体感。比较有心思是两幕 IMAX 场景都有渐变式导入(上下徐徐拉开黑边),非常有气势。至于其原生 Dolby Atmos 混音在空间定位,像真还原度方面可为系列之最,片中除两幕空中戏码有睇到头外,很多安静空间的细节如片首桥底交易一幕,火车从头顶顶经过的效果相当像真细致。至于花絮内容的就将焦点放到两条导演片论音轨上,专访影像花絮部分只属于补完性质,一小时影像内容绝对是到喉不到肺。

#2.《大娱乐家》

画:5/5 (HDR10)
声:5/5 (Dolby Atmos)
花絮:5/5 (约 2 小时详尽花絮)
推介章节: CH1 (画面# 聚焦灯日光感+红色戏服在灯光下的质材层次    音效# 低频量感+低音喇叭与其他声道的衔接力) / CH11 (画面# 聚焦灯日光感+面部特写皮肤层次)

《大》可算是年度的 4K 影碟之最,亦音乐类电影 4K 碟最有代表性的一套作品。此片最先声夺人的是 Dolby Atmos 声轨在低音方面的运用相当到位,轻易已将戏院中极埋身埋身低频体验带到返屋企。该片的超低音与各声道的衔接效果亦相当理想,每首歌曲都有恰到好处的低频衬底,平衡度相当高的音效体验。电影首幕公司 Logo 一节已出现一波连绵不绝的超低音效果… 埋身得来之余,整个声音的包围效果亦相当全面,瞬间将观众带入环境之中。

画面方面,《大》只有一般的 4K HDR10 规格,但效果出乎地好,高光位掌控、黑阶的处理都相当实在,质感细节呈现都属于今年最顶级之列。除了电影 Hugh Jackman 一身红色戏服在聚光灯下呈现出非常的质材感觉外,电影中很多大明大暗场景如 Jenny Lind 首次开金口 Solo 一幕无论是皮肤纹理、衣物层次或是聚光灯与周边昏暗环境所形成的高反差,都相当逼真,极富现场感觉。《大》花絮部分亦是近年少见的深度式制作花絮。其焦点在于由两位刚凭《声星梦里人》火速弹起的音乐人 Justin Paul 及 Benj Pasek 大谈整个创作过程的心路历程。两个多小时的制作特辑更涵盖片中所有歌曲的创作意念、排练及大量制作轶事,算是近年最巨细无遗、最有深度且极富娱乐性的制作特辑之一,属于年度必看之列。

#1.《挑战者 1 号》 

画:5/5 (Dolby Vision / HDR10)
声:5/5 (Dolby Atmos)
花絮:4.5/5 (约 2 小时)
推介章节: CH2 (画面# 高低光位反差+特写镜线条纹理    音效#超大动态驾驭力+空间轨迹营造感)/ CH10(音效#大动态驾驭力+空间氛围)

《挑》是当下其中一套少数最能忠实原出电影院所听所感的 4K 影碟。除了配置顶版,兼备 Dobly Vision 及 Dolby Atmos 外,其花絮部分亦能够详细解读整套电影的拍摄缘起和因由。至于片中的大赛车戏码亦能充分测试到一套家庭影院系统的喇叭连贯感、动态驾驭力等多个家庭影院的重要范畴。赛车一节有几个的重点试机位十分值得大家留意 : #1. 讯号弹爆发一刻的是量感 #2. 巨型四驱车加速冲线镜头时前后喇叭的空间连贯性及其营造出引擎声会走位错觉。#3. 镜头随主角从跳台一跃而下,环绕声道会听到身边有多驾战车在落地一刻会随即爆炸,营造出不俗的量感与空间效果。#4.主角撞破大木箱一刻会爆发出一瞬间的超强动态,连同环绕声道发出的木碎声形成一个极埋空间穿透体验。其后可留意的是大铁球、暴龙、King Kong 等富量感及空间距离呈现力的环节,有睇到过此段的戏迷必定会一试难忘。

画面方面真人部分的片段由于以传统菲林摄制,加上刻意营造的复刻风格,所以颗粒较一般翻出 4K 版影碟的老电影还要多,因此不建议大家利用真人部分的片段作参考。至于其全 CG 画面的画质就相当极致化,细节如主角面上的纹理、服装的质料,大明大暗的反差如车头灯、赛到上各式的电子标示等,在 Dolby Vision 及 HDR10 都有相当惊喜的表现。值得留意是《闪灵》一段的闯关戏码是刻意加入显眼的颗粒感,以强化菲林效果,是导演史提芬史匹堡 (Steven Spielberg)向当代电影大师兼已故好友 Stanley Kubrick(史丹利寇比力克)致敬的一种小心思,大家见到此情况时亦可以「安心服用」。除了电影自身的故事充满著娱乐性外,其花絮部分亦算做的相当彻底,除了史 Sir 「指定动作」随片讲评欠奉之外,接近两小时的花絮亦已全年将整个套电影制作计划的始末、轶事及各式趣事一五一十地同大家交代清楚,以一套 2018 年度超大作来讲其实已十分完善。此片最值得表扬的是除了其电影本身极富娱乐性,其声画配套方面其实都是一套不折不扣的 4K 工具碟,拥有一个很好的指标作为,方便大家在任何一套影院系统作参考和调校,是本年度最值得入手的 4K 片王。